大家好,今天小热关注到一个比较有意思的话题,就是关于原诗的问题,于是小编就整理了2个相关介绍原诗的解答,让我们一起看看吧。
文章目录:
一、《原诗》的作者是谁?主要内容是什么?
《原诗》的作者是清代文学家叶燮。其主要内容如下:
- 探索诗歌发展规律:《原诗》着重探索了诗歌的发展规律,包括诗歌的源、流、正、变等问题,提出了“诗有源必有流,有本必达末”等观点。
- 阐述创作条件:叶燮在书中以“理、事、情”概括客观事物,以“才、胆、识、力”表示诗人创作的主观条件,并强调了“识”在创作中的重要性。
- 讨论艺术风格:在讨论诗歌创作的艺术风格和美学特征时,叶燮主张艺术风格的丰富多采和相互之间的融会贯通,提出了“于陈中见新,生中得熟”的美学观点。
- 批判复古主义:《原诗》还排斥了明代七子的复古主义理论,并对公安、竟陵派的反复古主义主张进行了批评,意图在复古与反复古的诗歌主张中找到一条正确的道路。
二、远山苍翠近山无,此是江南六月图 是谁的诗句?原诗是什么?
出自元代画家吴镇《为王学士题米元章溪山骤雨横幅》。
全诗如下:
远山苍翠近山无,此是江南六月图。
一片雨声知未罢,涧流百道下平湖。
吴镇简介:
吴镇(1280—1354),元代画家。字仲圭,号梅花道人,尝署梅道人。浙江嘉善人。早年在村塾教书,后从柳天骥研习“天人性命之学”,遂隐居,以卖卜为生。擅画山水、墨竹。山水师法董源、巨然,兼取马远、夏圭,干湿笔互用,尤擅带湿点苔。水墨苍莽,淋漓雄厚。喜作渔父图,有清旷野逸之趣。墨竹宗文同,格调简率遒劲。与黄公望、倪瓒、王蒙合称“元四家”。精书法,工诗文。存世作品有《渔父图》、《双松平远图》、《洞庭渔隐图》等。
元代吴镇题画诗
远山苍翠近山无,
此是江南六月图.
一片雨声知未罢,
涧流百道下平湖.
吴镇(1280—1354)元代画家,引,字仲圭,号梅花道人,尝自署梅道人。汉族,浙江嘉兴魏塘人。工词翰,草书学辩光,山水师巨然,墨竹宗文同。擅於用墨,淋漓雄厚,为元人之冠。兼工墨花,亦能写真
远山苍翠近山无,此是江南六月图.
一片雨声知未罢,涧流百道下平湖.
远山苍翠近山无,此是江南六月图.
一片雨声知未罢,涧流百道下平湖.
元代(或者清代,忘了)的吴镇题画诗
出自:元代吴镇《为王学士题米元章溪山骤雨横幅》
原文:
远山苍翠近山无,此是江南六月图。
一片雨声知未罢,涧流百道下平湖。
译文:看远处的山苍翠欲滴,看近处的山却看不到这种情景。这就是江南六月的风景。外面的雨还在下,没有停,千百道山涧中的流水已经朝着平湖奔流而去了。
扩展资料:
1、作者生平
吴镇少好剑术,成年后与其兄吴瑱同受业于毗陵(今江苏武进)柳天骥学习易经,自此韬光养晦,讲天人性命之学,坚持高尚志气,不与众人和同,贯通儒、道、释三教,达生知命。
长住魏塘,深居简出。为人抗简孤洁,一生清贫,高自标青,隐居不仕,与达官贵人很少往来。曾在村塾中教书,于钱塘等地卖卜。
吴镇十八九岁开始学画,年轻时游历杭州,吴兴,饱览太湖风光。开眼界,长见识,大自然的真山真水,启迪了他创作灵感。
吴镇于六十八岁〔至正七年(1347年)〕侨寓嘉兴春波门外(今嘉兴市城区)春波客舍,专写墨竹。时与友人会于精严寺僧舍,心仪佛门,始自称“梅沙弥”。
其工诗文书法,绘画题材多为渔父、古木、竹石之类,善画山水、梅花。草书学巩光,山水师法董源、巨然而又独出机杼,以雄强笔法辅以丰富墨法,自有一种苍茫沉郁、古厚纯朴之气。
精写竹,师李衎,晚年则专写墨竹。墨竹宗文同,为文同后又一大家。善于用墨,淋漓雄厚,为元人之冠。兼工墨花,亦能写真。同以竹掩其画,镇以画掩其竹。
其画虽势不能夺,唯以佳纸笔投之,欣然就几,随所欲为,乃可得也。诗词风格简劲奇拔,感情真挚,常以比兴自吐胸臆,接近陶潜诗风,外示平淡而内实郁愤。
书法能结合王羲之和怀素之长而自具面目。每作画往往题诗文于其上,或行或草,墨沈淋漓,诗、书、画相映成趣,时人号为“三绝”。
其画风对明清山水画的发展,有较大影响。他与王蒙、黄公望、倪瓒齐名,并称为元四家。
2、艺术风格
吴镇以董巨起家,其画中山、石、树、水、房屋、小桥都显得格外宁静、平和,但吴镇有时也着意打破这种气氛,使宁静中增几分动荡,那就是近景大树和山石的表现。
特别是三两棵树的表现尤其明显。如果说吴画山、石、水、小桥、屋舍、群树的表现乃至整体气息是以董巨面目出现的话,那么其局部的大树则主要是以马夏的面目出现的。
结构布局上立于近景,形象表现上夸张变形,树种的选择上以松柏寓人格。这种形象的树出现在平和、宁静的境界里显得格外突出。
它们或直立挺拔、俯势向上;或倚斜偃蹇、欲倒还立;或技条倒挂、曲折盘桓。而且吴镇对大树的形象也是情有独钟的,几乎每幅山水画均有此类形象。
到此,以上就是小编对于原诗的问题就介绍到这了,希望介绍关于原诗的2点解答对大家有用。
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