大家好，今天小热点关注到一个比较有意思的话题，就是关于范曾书法最好一幅的问题，于是小编就整理了2个相关介绍范曾书法最好一幅的解答，让我们一起看看吧。

你如何看待范曾的这幅四字书法作品拍卖了300万？你觉得他的书法如何？

范曾（1938.7.5-），字十翼，别署抱冲斋主，江苏南通人，当代著名的画家、书法家。也是当代少数几个能够把字画卖到千万级别的书画家。

他的这幅行楷书作品“灿若云霞”，在2012年迎春拍卖会上以333.5万元的价格成交，每个字价格高达80万元，单从书法作品的价格上，真的不输古代名家大师的作品。

清 王铎 行书临阁帖 保利2015秋拍 成交价575万元

从2000年到2015年，是书画市场比较火爆的时期，经历了一个上升期，尤其是2010年左右，炒的异常的火，最近几年市场开始冷却下来，很少能够在拍卖会上看上上千万的当代书画家的作品了，就连范曾这样的书画拍卖热门人物都难免陷入流拍的尴尬境地。

前段时间北京匡时拍卖，范曾14幅作品有9幅流拍，荣宝斋14幅作品7幅流拍，云南典藏的范增作品流拍率更是100%，范增的作品开始在市场上表现萎靡，再加上他流水线作画的场景在网上曝光以后，更是令藏家和书画爱好者大跌眼镜，动辄上千万的书画作品竟然是流水线生产的。

这个事件对于范增书画市场的影响可能不会在短时间内消除，但也不能指望这能让他的作品价格下降很多，毕竟范曾的作品数量是有数的，已经拍到手的既得利益者是不会轻易松口的，这个烫手的山芋到底最后传到谁的手里，那就需要注意身体，争取活的久一点了。

范曾这幅“璨若雲霞，在2012年艺术品迎春拍卖会中，以333.5万的高价成交，单字超过80万。

如果从书法艺术的角度看，恕直言，抱庸认为范曾先生的书法就是今日书法界最大的骗局与笑料，范的字尚未入门，画字耳。但如果从名气角度讲，买卖双方就是一个愿打一个愿挨了，像买期货基金搞投资炒作，即便卖一个亿，能代表书法真正的价值水平吗？

范曾是书法史上的奇迹，或者可以说是奇葩。人还健在，书法作品已高到动辄百万的天价，绝对是前无古人。时势造英雄，范曾书法都成了“英雄”，可见时势有多么颓废糟糕。难怪那么多人一波流的退出书协，那么多的人呼吁解散书协，就拿范曾现象来说，试问书协的领导力何在？在其位又究竟干了什么事？

范曾的字究竟好不好，但凡知晓一些书法常识的人都心知肚明，毫无疑问字很差，至多算是不太丑的江湖书法。但为何书法润格如此之高，甚至超过很多比较有名气的古人，这里面原因就比较复杂了，讲最主要的两条。

一是书法艺术领域没有纪检委。书法作品商业化是合法的，只要有市场，吹牛皮又不犯法，炒呗，管你是真是假，只要交税就行了，上不封项。

二是名人效应。范曾字因画贵，如果范老师不是国画名家，他的这幅字别说300万了，300块都不会有人买。名人的东西容易囤成古董，所以范的书法不仅有价，而且有市。

People like to say that the conflict is between good and evil. The real conflict is between truth and lies. 人们总说善与恶是冲突的，但真正的冲突在真相和谎言之间——唐·米格尔·鲁伊斯 （墨西哥作家）。

抱庸妄谈。

我认为如果没有证据证实范曾这幅字是媒体或他人故意炒作的，且这幅字又是经过拍买程序敲定的价格，无可厚非，别大惊怪的，即使是3000万。那也是合法合理的。

试问！同为今人的国画和油画作品在当下拍买会上，时不时拍出上千万，甚至上亿元，却无人非议？书画同源，同是艺术劳动，为什么书法艺术不被人待见？难道就这样不值钱？我对此心存疑惑！书法艺术应该得到应有敬畏和尊重。

凭心而论，抛开对范曾先生个人好恶，就这幅作品的艺术价值而言，绝不次与同档次的书画作品，应是范曾诸多书法作品中的精品力作。其字笔笔精道，清新儒雅，富有浓浓的书卷气，给人以飘逸灵动的美感，该作能拍出如此高价，的确是物有所值。

一幅书法作品的艺术价值绝不能以字数多少来衡量，正如国画油画等艺术作品一样，不能以画面刻划的场景和人物多少来确定其艺术价值一样。书法艺术是以其线条点划的质地，力感，气韵等塑造其审美形象的，以神采为最。以此客观评价范曾这幅书法作品，有人愿意出此价购买并不为过，不必为此大惊小怪，引起非议多多。以上为一家之言，如有不妥，请大家批评指正。

（此为本人的小楷作品）

哈哈哈好啊。说明书法有底气了。可以承载担当独一无二的是中华文化的精髓的美名了。不然这个世界上独一无二的文字做了艺术的文字啊如何心安理得呢？一个油画几亿的卖，这一比感觉书法还是价钱低了，你个破油画改来改去的才出个作品，多容易啊！一幅书法作品呢？那么多汉字，一个点出点格，影响整幅作品，不好改啊改也痕迹斑斑的？

书法的灵魂是创新，而不是一味守成，把书法中的汉字书写到极致尽情表达书法家灵魂深处不可知的隐秘，可谓难矣。然弄笔弄墨，何其艰难也？不失古法又要开新，已经做了古人奴隶的现代书法家能有可堪担当此大任者否？没有高瓴建屋的思想理论，可否走得更远？

书法作品拍卖多少，市场说了算，喜欢不喜欢，值不值的都是个人的权力，与书法作品水平有关也无关。有关的是作品本身的所谓（没有统一标准）艺术性，无关的是作品之外的东西，如社会地位，人气，是否健在等。除此之外，不可否认范曾是艺术大家，其中包括书法水平。当然并不代表我欣赏他的书法作品，如同我并非欣赏二田的作品一样。

如何评价范曾和黄永玉的书法？

谢悟空邀！

范大咖字体自成一格，却少有范儿款儿彰显！黄大师字、画一如并蒂莲，内中堪见共和国诞生后的跌宕起伏的痕迹，那是贴近生活的一种朴野、青涩的品位……

谢谢悟空问答邀请！

相对而言，黄永玉写的字比范曾写的字传统一些，因此正宗一些。

范曾的字没有书法的法度，写的是过去所谓“聪明字”，即全凭天分写字。

可以看出范曾可能从不临帖，所以才写出不合法度的“蜣螂体”。

愚以为范曾的点画、结体都无来历，王不王，颜不颜，柳不柳。

不错，艺术在于创造，但不能创造得脱离书法的特性。

我看范曾的字是画，是描，没有书法的书写美。

黄永玉很狂，但字却写得比范曾老实得多。

黄永玉的字有书法的根基和功力，书法的元素更多些。

对两位，在中国的文化界各有异议。我觉得有一点应该知晓；但凡一个人有了成绩，就必然要有异议，这是不可抗拒的客观规律。说句笑谈，对于李白、杜甫一个诗仙、一个诗圣，盛唐时期恐怕不是这个封号吧，因为当时也肯定有不服的争论。更何况，小小的范、黄二位。

对黄、范二位老先生书法及其他的冒昧而谈！

对黄、范二位老先生，实在不敢臧否！但看题主之问，不谈又有如鲠在喉之感。

一、从书法审美的尺度来看二人的书法。古人论书法有这样几句话：宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁天然毋娇饰……；今人沙孟海老先生说：书法，我不谈创新，只谈学习。放在这种尺度下来衡量“范书”与“黄书”，便不能不看到范曾先生书法的纤弱、做作、病态；而永玉老先生的书法，同其绘画一样，看到的是一种无比的聪明，但有半点年近期颐之人的老到与老辣吗？如若不然，你可以把他的书法与他最尊敬的表叔沈从文先生的书法去比一比，高下立判。

二、从发展的角度来看书法。作为一种传统文化，我认为现在的书法是不可能达到古人的高度的。在古代对自然科学整体认识欠缺的时候，那么，只有在人文科学方面做学问了。而人文学科方面，从某种意义上来讲，不就是文章、书法吗？今人能在书法的普及性、实用性、功能性方面去和古人比吗？自然不能

三、以欣然豁达的态度看书法。科学发达，绝对不能让传统文化割断；科学发达，也绝对不能以牺牲传统文化为前提条件。但是，我们不得不接受书法在现实生活中的砝码与书法在古人生活中的砝码，不能对等的事实。

我虽然衷爱书法、习书多年，尊敬贵为当今耆宿的永玉老先生与范曾老先生，但吾爱吾师（谬托了），吾更爱真理。多有得罪，但实为一种尊敬的得罪！比之一些肉麻的阿谀，更是一种难得的得罪！同理，我可以对一幅法书肃然起敬，也可以书写整天，但这不妨碍我客观、辩证地认识、对待书法这种传统文化。

到此结束，以上就是小编对于范曾书法最好一幅的问题就介绍到这了，希望介绍关于范曾书法最好一幅的2点解答对大家有用。

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